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刚刚传来一个令东说念主恐慌的讯息，郭宝昌导演死亡，享年83岁。

和郭宝昌的名字研究在沿路的，有广西电影制片厂，有刚刚起步的张艺谋、陈凯歌，但更弥留的是一部在中国电视剧历史上历历的超经典神作——

《大宅门》。

在许多重风趣上，它都算是一个孤例。

《 大宅门 》

那时的国产电视剧，《雍正王朝》刚刚热播，相继而来的是《康熙王朝》《汉武大帝》。

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还有《宰相刘罗锅》《康熙微服私访》和《铁齿铜牙纪晓岚》，相继抢占了许久的电视荧幕。

《将爱情进行到底》红极一时，其后则出现了《真情广告》《都是天神惹的祸》。

《心思烽火的岁月》激发了一系列的红色怀旧潮。

《暗算》之后，《潜藏》《早晨之前》这样的谍战剧相继而至……

一般而言，一部电视剧收视率火热之后，多半同类型、同题材的电视剧立马会插足产业制作链条之中，而且会产生相等多质料虽有所欠缺，但却仍能保执一定水准的作品。

要进程短则两三年、长则四五年的周期之后，这一题材终末少许热度才会被破钞殆尽，才会逆风飘荡。

关联词《大宅门》却鲜见其效法者，更荒僻能有水准与之邻近的作品。

除了两部续集《大宅门2》《大宅门1912》外，只须《乔家大院》《大染坊》《大药坊》《大清盐商》的类型与《大宅门》稍似，但水准均有很大落差。

前几年热播的电视剧《那年花开月正圆》，固然也攀扯到了眷属恩仇、晚清商战这样的主题，但作品的主旨其实更访佛于《红高粱》这样的「以当红女演员为创作中枢」的所谓「大女主剧」。

自2001年《大宅门》开播以来，跟风者寥寥，这足以证实了《大宅门》这部作品的私有性。

此外，还有一个颇为风趣的地点。

郭宝昌一世中，除了这部《大宅门》外，能被不雅众记着的电视剧险些就莫得了——两部续作被东说念主讥为貂貂，第三部《大宅门1912》在豆瓣上的评分更是只须5.6分。

而他导演的几部电影《潜影》《雾界》《男性公民》，更是只须你在认真搜索导演简历时，才会看到。

综上所述，郭宝昌算是个「一部鲜妙手」——一世只须一部作品为东说念主记着，但即是这部作品成为了「不世出的经典」。

这种「一部鲜妙手」虽不可说尽头荒僻，但也十足未几——在国内影视导演中，一下子能想起来的，严格风趣上似乎只须拍出过《顽主》的米家山了。

是以为什么会这样呢？以至于郭宝昌我方都无法用续集复制我方所创造的《大宅门》神话？

领先，《大宅门》不单是是一部电视剧，它还兼具了京剧的样子感，和史诗剧的艺术感。

说《大宅门》有京剧的元素，这个相对好相识，比如剧中的配乐有着多半的京胡行为主打乐器，许多曲牌也都从京胡曲牌中演化乃至告成借用而来，剧中蒋雯丽饰演的白七爷的妹妹，更是迷上了京剧演员万筱菊（原型即是梅兰芳）。

而剧中所触及的京剧唱段更是擢发可数，比如《空城计》《锁五龙》，而那段白七爷口中常唱常新的《挑滑车》（「看前边，黑呼呼，定是那贼窠巢」）更是联接全剧。

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而且在终末一聚合，在整部《大宅门》中都极为负面的东说念主物白三爷（刘佩琦饰）为求眷属抚慰和民族大义的两全，宁可服烟土寻短见也不当汉奸，白三爷与他不拼集了一辈子的侄子白景琦沿路，脸贴脸唱出了《挑滑车》中的经典唱段，这等草蛇灰线、承上启下的布局，固然其俗在骨，但却极为有感染力。

但若只是是如斯，郭宝昌也只不外借用了一些京剧元素驱逐，在演员扮装的缔造上，《大宅门》的演员分类高度妥当生旦净末丑的演员分袂： 须生-二奶奶（斯琴高娃）、小生／花脸-白景琦（陈宝国）、旦角-杨九红（何赛飞）、青衣-黄春、文丑-白三爷……

固然许多电视剧也会成立一些言笑风生的搞笑演员（丑角），或是详实注认识女性（旦角），关联词像《大宅门》这样东说念主物的秉性、念白和扮装遐想如斯高度妥当京剧的，少之又少。

那么为何说《大宅门》有史诗剧的气质呢？

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一般说起史诗，东说念主们脑海中的不是《奥德赛》即是《角斗士》这样的挥洒自在，不是讲明名公巨卿所在王朝的盛衰，即是商榷英雄东说念主物在历史要紧事件中的一颦一笑。

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关联词许多电视剧讲明的亦然历史大事件（尤其是那些君主剧），却涓滴莫得史诗感，而《大宅门》却有着史诗剧的嗅觉，究其原因在于两点。

其一，史诗感与大东说念主物、小人物无关，而与宏阔的期间布景与个东说念主遭遇的纠缠关联。《汉武大帝》毫无史诗感，因为汉武帝本东说念主即是这个宏阔期间的主导者，他的个东说念主遭遇，即是所有这个词期间。

关联词《白鹿原》中的白鹿二家，固然只是关中平原上的两个眷属，但他们却被裹带在期间的激流中，与辛亥改换、抗日构兵、地皮自由指引不竭呼应，拔擢了大期间小运说念的史诗之感。

《白鹿原》

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不异，百草堂的白家，也被放弃在了八国联军入侵、以剪去辫子为标志的斥革帝制、侵华构兵等历史滔滔激流之中。

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而清朝民国的易代之变，两千余年的帝制衰一火，共和政体的出身，剧烈的社会荡漾，更是「千年未有之大变局」。

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在这一中国史上最为阻挠的期间，一个眷属的盛衰，就更具备了史诗之感。

其二，如果光有一个大期间行为布景，还不及以成就史诗，史诗的完毕，还要依靠巨幅历史画卷上繁密精彩特别的东说念主物，以及这些东说念主物在无法抵抗期间激流时所体现出的悲催性。

固然电视剧剧情激动的要诀即是「不要让主东说念主公过得闲暇」，这样智力不竭制造戏剧打破。

关联词历史剧、史诗剧最不一样的地点就在于，无论主东说念主公是何等得怒斥风浪、富甲一方、手腕时髦，他历久都无法抵抗那些更为刚劲的外力，这种外力只怕致使看不见摸不着，在另一边操控着历史指引轨迹这一木偶的东说念主，致使完全不料志咱们的主东说念主公，而更有甚者，只怕致使不存在这样一个木偶牵线东说念主。

百草堂是名满京师、威震关东的医药世家，无论是方丈的二奶奶，照旧闲暇不羁的白景琦，都是响当当的药界威信。

关联词，在清廷在野期间，百草堂是宫廷政事倾轧所附带的糟跶品，在北洋政府期间，他们要心浮气躁地与军阀势力暗通款曲，而当日本东说念主来时，他们也不可自外于日伪政权的阻扰利诱......

固然行为宅门深处的主东说念主、市集金字塔尖端的得胜者、备受尊重的社会东说念主士，他们是无数中低层匹夫们艳羡乃至奋斗的推敲，但就连他们，也要濒临着各样践诺的压力。

这种「个体人命无法对抗期间激流」的宿命感，就宛如Grantham伯爵无法在一战、市民社会兴起、贵族没落的大环境下支柱唐顿庄园一样，无论白七爷是何等旋转乾坤的东说念主物，他也无法拖慢历史的脚步，宅门以过头所裹带的宅门文化、眷属关联，也不异不可幸免大地临雕残。

这亦然让无数不雅众扼腕慨叹的地点。

为什么鄙俚不雅众会慨叹一个带有封建家长制的、贵族气味（无论是经济贵族，照旧文化贵族）的宅门文化的雕残么？一个贪污贵族的没落与鄙俚不雅众的心扉何关？

咱们望望《红楼梦》《唐顿庄园》在环球层面的流行，就不难相识了。固然阿谁带有帝制气味的期间早已翻篇，关联词无论中国照旧不列颠大陆，东说念主们总照旧对那种贵族气味浓郁、镇定礼制、典礼、腔调的精英文化，心驰景仰。

在欧洲文化中，文化史家致使认为，克扣者（主如果鲁斯凡爵士这一端倪，而非德拉库拉爵士这一脉）这一文化标志形象的兴起，即是当贵族集团在政事、经济上雕残后，东说念主们亟需于通过那些皮肤清白、行动奋斗、不吃烟炊火、常东说念主难以得见的贵族/克扣者来知足社会群体的贵族设想。

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固然鲜有不雅众会真实想回到帝制期间或是1900年代的英国，但诸如《大宅门》《唐顿庄园》这样的影视剧照旧给他们提供了一个不错观望、设想和选藏的文化对象。

《唐顿庄园》

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其实这种对「精英群落文化与生活」的趣味，在不同庚代段的影视剧中不异存在。比如以反应开国后戎行大院生活的「大院文化」影视剧（如《血色放肆》），就可谓是「宅门文化」在红色期间的对标居品。

大院文化，与宅门文化一样，都有我方一套群体里面的讲话、法例、等第、认可、生态体系，固然都是普罗环球所无法亲历的，但精英群体文化所懒散出的那种良好复杂、充满典礼感的活动逻辑，以及执有特权的优厚感，照旧会给许多不雅众带来心理和抚玩的知足感。

《血色放肆》

终末，《大宅门》能够如斯得胜，天然离不开里面那些演员精彩的上演。这少许，所有东说念主都有目共睹，何况亦然不雅众最为津津乐说念的，关联词在此照旧承诺我谣言几句。

本剧中许多演员都是最顶尖的超等巨星——斯琴高娃、陈宝国、刘佩琦、蒋雯丽、雷恪生、杜雨露这种就未几说，副角威望也都是导演郭宝昌的大腕一又友圈——张艺谋、陈凯歌、姜文、田壮壮、张丰毅，就连饰演后生白玉婷的演员亦然成年白玉婷上演者蒋雯丽的外甥女、目下赫赫盛名的金马影后马想纯。

开个打趣，郭宝昌简直是在拿拍摄《开国伟业》的演员威望在拍《大宅门》！

《大宅门》之后，咱们再也很出丑到一部国产电视剧中，有如斯多大腕云集。

此外，值得注意的，还有那些其后莫得大富大贵的副角东说念主物。

比如饰演香秀的谢兰，灵气逼东说念主，连陈宝国饰演的白七爷都无法压制住她的灵秀狂暴，这也告成导致了《大宅门2》中江珊所饰演的「二代香秀」完全无法在精气神上延续前作中谢兰的色调，也成为续作不如前作的弥留原因。

《大宅门》的戏，不单是局限于斯琴高娃、陈宝国、雷恪生这样的戏剧性极强的东说念主物身上，在一些副角的描述上，导演和演员亦然下足了心想。

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比如饰演白景琦父亲（二爷）的毕彦君，在剧中，二爷是一个颇为无能的扮装，不如老大有业务才略，也不如老三（刘佩琦）会来事，在家里亦然一个妻管严（发怵斯琴高娃饰演的二奶奶），戏份未几、个性孱弱。

当就算是这样在《大宅门》里戏份排不到前十的副角，导演、演员在描述东说念主物时，也涓滴莫得果决。

白景琦因为杀了德国兵、和厌战的日本兵交一又友、跟黄春暗结珠胎，被我方的母亲赶出了家，只可远赴山东济南府。临走前，家里上高下下、千山万壑都在送他走，给钱的给钱，送枪的送枪，白景琦的妹妹则舍不得哥哥走，房中的母亲一边热爱女儿，但一边因为我方要保管家规只可避而不见，白景琦只好磕完头以后回身走东说念主。

一般电视剧拍到这里也就以为拍够了。但郭宝昌和毕彦君却又加了一场戏：世东说念主送完白景琦正准备散去，妻管严的白二爷不敢抵挡妻命去送女儿，只可远远躲在马厩前，又怕被世东说念主和夫人发现，又怕看不见女儿，抻着脖子远远地目送女儿——莫得一句台词，白二爷的形象亦然一如既往地畏裁撤缩，但这种无能背后却是无法割舍的父子之情，难堪但却深挚。

国产电视剧中，能把一个在整部电视剧中重量极轻的副角东说念主物的心思，拍到这样紧密的，恐怕确切三三两两。

天然，行为全戏担纲的陈宝国，更是奉献出了演艺糊口中最为精彩的扮装。

咱们知说念，霸气威武的汉武大帝，清虚鹰隼的嘉靖天子，卧薪尝胆的越王勾践，《老农民》中质朴唐突的牛果敢，以及《北京深秋的故事》里和睦优容的险阻中年男人——陈宝国留住了无数值得咀嚼试吃、演绎得出神入化的荧屏形象……

但饶是如斯，白景琦仍是他一世中塑造的最为得胜的一个扮装，这概况亦然郭宝昌把对我方同仁堂养父几许年来的爱与恨糅在沿路之后，智力借助陈宝国能官能民的上演而演绎地如斯得胜的东说念主物。

《大宅门》在热播时，也曾被媒体和不雅众们热捧为「现代《红楼梦》」。

百草堂里的恩仇情仇能否与荣宁二府的勾心斗角等量皆不雅咱们暂且不提，白景琦所体现出的阳刚霸气与贾宝玉与生俱来的脂粉之气是否酿成了对位反差也不是咱们所探求的重心，但不可否定的是，不异是对于眷属盛衰，《大宅门》是现代影视剧作品中少有的杰作。

它有纷纭雄壮的期间画卷，草蛇灰线的伏笔沉，个性昭着的东说念主物群像，将京剧、京味与近乎史诗的悲催性相结合，让咱们得以一窥「一入深似海」的宅门内里，感触「眼看他楼塌了」的世事无常，也为帝制期间传统明显那终末少许余光而感到慨叹。

这样一部电视剧，在国剧历史上，称它数一数二，又有什么过分的？